海口视频拍摄制作公司-分享奥斯卡摄影揭秘发表时间：2023-03-15 16:50 第95届奥斯卡金像奖将于本周揭晓，我们将继续关注那些提名者。这其中就包括传奇电影摄影师罗杰·迪金斯（Roger Deakins），他因与萨姆·门德斯（Sam Mendes）在《光之帝国》（Empire of Light）中的合作而第16次获得了奥斯卡最佳摄影提名。这部电影获得了褒贬不一的评价，只获得了一定的认可。深入研究罗杰·迪金斯是如何讲述一个平淡的故事，对我们来说应该是很有趣的。
《光之帝国》主演希拉里，Olivia Colman 饰 “燃烧时的火花产生了光。没有光，什么都不会发生。电影中的一句话解释了电影的原理，但它也提醒我们，在表面之下总是有更多的东西。《光之帝国》也是如此。这是一部以角色为导向的影片，讲述了孤独的中年电影院经理希拉里（由 Olivia Colman 饰演），触及了心理健康问题，性剥削和性平等问题，甚至还有 80 年代初的英国种族主义。这是一个关于普通人在动荡的现实生活中的故事，这就是罗杰·迪金斯用摄影来创造奇迹的地方。 《光之帝国》的经典摄影方法 《光之帝国》与迪金斯和门德斯合作的《1917》（获得第92届奥斯卡最佳摄影、最佳视觉效果和最佳混音三个奖项）完全不同，那是一部屡获殊荣的反映第一次世界大战的战争题材影片。正如导演在接受ASC（美国电影摄影师协会）采访时所解释的那样，这一次他们有意拍摄更具传统意义的画面。这就是它的样子：在《光之帝国》中，迪金斯没有做任何新的或古怪的事情来设计机位移动，或者引入非凡的色彩，他不需要。迪金斯说，经典的方法对于这个慢节奏的故事来说是最好的方法。你可能会问，为什么他会因此获得奥斯卡提名？  《光之帝国》剧照 我想我有答案了。迪金斯的摄影是纯粹的诗歌艺术——主人公希拉里非常喜欢的文学类型，这是一种韵律。它们中的每一个元素都有它的位置和意义，精美的结构来照亮故事。请看下面的例子。在这一点上，我们并不真正了解影片中的主角，不知道她正在被她的精神分裂症和不段地情绪波动所困扰。仅仅通过画面的构图，将她的倒影分成两半，画面一侧是药丸，另一侧是她不开心的脸，在几秒钟内就告诉我们她的内心状况。
《光之帝国》剧照 清晰的框架结构 这部电影中有很多镜子，还有透过窗户和玻璃门的镜头。它看起来像一种模式：不仅是对希拉里的自我认知的反映，而且也是对电影作为一种媒介的持续反思——它与我们有什么关系，以及它与现实生活的接近程度。  《光之帝国》中某些特殊场景 迪金斯视觉语言的另一个强大元素是他将角色放置在构图框架内的什么位置上。门德斯在接受ASC采访时说： “她（希拉里）被定位在更大的空间里，独自一人，或者被关在玻璃后面——在一个私人的世界里，与其他人分离。斯蒂芬冲破了那堵墙，我们看着她兴奋，然后再看着她陷入黑暗。 虽然《光之帝国》使用比较大的纵横比（2.39:1），但迪金斯仍会将角色锁定在画面的某些几何框架元素之间。大多数时候，随着故事的发展，角色几乎没有什么空间。所以偶尔的开放式构图恰好缓解了观众的紧张感，实现了对我们情绪的控制。
希拉里在与斯蒂芬分手后崩溃了
《光之帝国》剧照 在整部电影中，摄影师使用同样的ARRI Alexa Mini LF和ARRI Signature Prime镜头。迪金斯称它们为他找到了“最清澈的画面”。而且，在某种程度上，这也是《光之帝国》的关键词。门德斯和迪金斯用清晰税利的画面说话。 两个世界，两种配色方案 在迪金斯这部影片的拍摄中，同样出色的是他对色彩的处理。他不想用粗线条的画笔作画，所以他会使用小而强的工具，比如不同的对比度。虽然帝国电影院对希拉里来说是一个温暖而安全的空间，是一个唯一能够让她感到安全的地方。但外面的世界是一片严酷、没有颜色、寒冷的海洋，在那里她感到孤独和陌生。
“外部世界”和“电影院”不同的视觉效果 正如迪金斯所解释的那样，为了实现他想要的效果，他在室内选择使用LED进行照明，由他来完全控制光线，而且LED不会像钨丝灯泡那样发生颜色变化。 真正的照明 如果你关注过迪金斯的作品，或曾经听过迪金斯团队的播客，你就会知道电影摄影师总是试图把所有东西都放在镜头里。他的实践方法在这里得到了充分应用。例如，让我们以希拉里和她年轻的电影院员工斯蒂芬在屋顶庆祝新年的视觉效果为例。 对于是否要用CG来添加烟花效果，迪金斯在一次采访中说，计算机生成的烟花会扼杀影片现场的可信度，所以他面临着挑战。最后，当只有霓虹电影院的字母给二人投下温暖的光芒时，他们之间的那一刻感觉是那么亲密。当烟花在海洋上空绽放后，我们觉得自己的情绪终于得到了释放。
《光之帝国》剧照 当希拉里第一次让自己在影院看电影时，这是一个很大的解脱点，也是她故事的情感高潮。独自坐在礼堂中间，只被放映机的光线照亮，感觉就像是她经历了所有痛苦之后的补救措施。电影制作人希望保留这个亲密的时刻，并使其尽可能真实。然而不幸的是，放映机投射到银幕上反射回来的光线不够亮，所以迪金斯决定在演员的脸附近加了一点补光来捕捉她的表情变化。这样一个对自然采光的补充，让我们感受到了真实场景的存在。我们感觉到真实，因为它就是真实的。
《光之帝国》剧照 选择场地 众所周知，迪金斯在英国德文郡长大，那里的环境和他的《光之帝国》有点相像，是一个类似的沿海小镇。经过一番考察，他和门德斯决定把主要场景安排在马盖特废弃的梦境剧院。它的外观和内饰看起来都与这部影片完美匹配。
《光之帝国》剧照 虽然正门和大厅不太对，但迪金斯并不想在别的地方再建一个完全独立的布景。忠于他的“真实”理念，他坚持把他们放在一个空地上，他们发现梦境剧院有三扇门，透过门的景色是一样的，大堂感觉与剧本中的电影院完全一致。 小结一下 缓慢的节奏，从一个时刻到另一个时刻的大量镜头（在今天的电影中你很少看到这样的镜头），对视觉语言的完全尊重，以及真实的灯光——这些都是罗杰·迪金斯在《光之帝国》中精妙的电影技巧的元素。正如放映员诺曼在一个场景中所说：电影院，这束光线，是逃离生活的完美方式。这是真的，但是，我认为它有时会促使我们将视线转向自己，并进行自我反思。什么触动了我们？什么让人觉得有关系？这些话题在我们自己的生活中是如何展开的？这就是《光之帝国》带给我的纯粹魔力。 |
