海口视频拍摄制作构思-分享ARRI ALEXA 65后还有更大画幅吗

有文章称，65毫米摄影机现在看来仍然是罕见的“怪兽”，而从富士GFX100等超大超高像素的中画幅相机逐渐流行看来，这种向大画幅（比全画幅大的传感器）发展的趋势可能不会永远如此。

越大并不一定越好，至少在那些ARRI的忠粉心中是这样，他们现在更加喜欢新的S35画幅的ALEXA35。同时，看一下这个市场，包括从ALEXA LF到SONY FX3的所有产品就会发现，人们对“画幅”的态度日益趋同，很多人在想，明年大画幅摄影机市场还会更大吗？

ARRI ALEXA 65 大画幅摄影机

ARRI 不会放弃 ALEXA 65

现在看来，ARRI没有、也不可能放弃它的ALEXA 65（2014年发布，CMOS 54.12 x 25.59，比最早的Phantom 65摄影机的CMOS要大一些），目的是提供给那些需要比LF（2018年发布，CMOS 36.70 x 25.54）更大的高端电影项目，而预算、电池和由此产生的其它隐痛都不是问题。ALEXA 65的Mini版从未出现过，这就暗示了ARRI对大画幅摄影机还抱有希望。而对一些人来说，大画幅摄影机拍摄的画面会为他们增加很多吸引力。

ARRI ALEXA 65（左）与 ALEXA LF 的CMOS尺寸对比

最早的 65mm 摄影机

同样，虽然Vision Research可能已经不再向市场提供Phantom 65（2008年发布，CMOS 51.2 x 28.8），但它却是有史以来第一台65毫米传感器数码摄影机。其中的两台Phantom 65组成了IMAX早期3D摄影机，IMAX用它拍摄了著名的《变形金刚4：绝地重生》。人们可能已经忘记了Phantom 65，直到2013年，Vision Research才为它提供了升级。但令许多人惊讶的是，它虽然要早于佳能5D2（2008年发布，CMOS 36 x 24，被称为“无敌兔”），但却远没有全画幅的5D2受重视。

史上第一台65毫米的Phantom 65摄影机

任何在2008年购买Phantom 65的人可能都会觉得自己在为早期大画幅摄影机“填坑、输血和埋单”，但对于需要大画面的电影来说，那个年代只有Phantom 65可选。2023年，为“大屏幕”拍摄的制作人变得足够幸运，因为他们有了更多选择。

被称为“无敌兔”的佳能EOS 5D2全画幅相机

GFX100 的影响

然而，正如粉丝们对富士GFX100（CMOS 43.8x32.9mm）的反应所表明的那样，即使在不那么奢侈的预算水平下，人们也对这台“巨无霸”充满了热情。GFX100 的画幅实际上介于ALEXA LF到ALEXA 65毫米之间，它不旦是一个非常强悍的照相机，还是一个相当不错的摄影机。它用一块非常大的CMOS拍摄4K视频，但它的视频处理能力却远未达到世界领先水平，这是由那块有着超多像素传感器导致的，也是原因它并不是为了拍摄视频而“落生”的。

富士 GFX100 中画幅相机

据推测，制造出比GFX100更好的电影摄影机是有可能的，它也许会配备比LF更大的传感器。即使是以消费者为目标的机型，价格也会很高，但人们确实会为影视项目而购买这种设备。尽管现在许多人对超过4K的必要性表示出了相当理性的态度，但人们可能会对比LF更大的摄影机提出各种各样的反对意见，而且这一论点似乎已经被证实，因为市场上这种更大一些的设备确实极不多见，尤其是新机型。

新一代富士中画幅相机 GFX100S（CMOS 44 x 33）

面向消费者的 65毫米

以生产面向消费者的65毫米摄影机是否是个好主意目前仍然存疑。在高端摄影机市场，许多机型是为高端影视项目而研发的，并不属于普通消费者。所以，象索尼的FX6这样的摄影机，为索尼带来的收益要比它的高端的VENICE II多得多，这其中的缘由是显而易见的。然而，出于某种原因，它又是不可或缺的。ALEXA LF的传感器宽度是36.7毫米，ALEXA 65的尺寸是54.12毫米。也就是说，后者的传感器要比前者实际上多出三分之一的宽度，足以显著改善画面质量。

所以，究竟在ALEXA 65之后，是否还会有更大画幅或是介于ALEXA 65到LF之间的CMOS出现，从技术上讲，后者更容易实现。但这样做是否真的有必要，怕是只有制造商心里清楚。